Las ponencias que allí se presentaron, y que este libro recoge, descubren algunas de las muchas cuestiones implicadas en la escucha ambiental, como su función en el cine y la radio, en las estrategias de control del espacio público, en las transformaciones de la tradición y en la relación de los oyentes con su contexto y su identidad.Es significativo que resulte todavía escasa la investigación sobre el sonido entendido como forma de comunicación, como modalidad de experiencia y como recurso para la expresión cultural y la interacción social. El seminario “La música que no se escucha”, que tuvo lugar en el marco del Festival Zeppelin 2003, se concibió precisamente con la intención de ofrecer algunos conceptos y modelos teóricos útiles para empezar a pensar esta práctica, partiendo de la necesidad de revisar las tipologías de la escucha heredadas de la tradición musicológica. Esta modalidad de escucha tan habitual está sin embargo poco estudiada: es compleja y escurridiza, y sin duda requiere una aproximación interdisciplinar.
Ante la proliferación de músicas a nuestro alrededor, la actitud de escucha distraída e intermitente se ha convertido prácticamente en norma: es lo que llamamos “escucha ambiental”. Además, la música acompaña también buena parte de los productos audiovisuales que consumimos a lo largo del día, aunque muchas veces ni siquiera seamos conscientes de su presencia. Calles y plazas, transportes, supermercados, casas particulares, restaurantes, tiendas de moda y no tan de moda, entornos de trabajo, sitios públicos y menos públicos, son lugares donde suenan a menudo músicas de una u otra especie, muchas de las cuales fueron compuestas originalmente para ser escuchadas en un entorno de atención. "En nuestra vida cotidiana de habitantes del llamado “mundo occidental” abundan las situaciones en que la música suena mientras estamos ocupados en alguna otra actividad. Keywords Popular urban music, base song, version, cover, original theme, reference theme To study recognizing conditions of a version, it is necessary to adopt social-cognitive processes which regulate the dynamics of second grade orality or mediatized orality.
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The main theories range from the ones which give the ontological status of eternal autographic song to the recorded versions and the others which perceive popular music as a huge intertextual network in which every song is a statement-performance of a general communication easily shared code or system producing very similar entities.
The relationship between a cover version and its “original” song or other cover versions is linked to the philosophical problem of the identity and its ways of existence of popular songs. For this study, the concept of “original” is problematic as alternative notions are proposed to designate specific functions as reference cover version, current cover version, base song, dominant o hegemonic version. Its scope goes from imitation to the production of a brand new theme song from tribute to deconstruction from concealment to commentary, critical interpretation or satire. Palabras clave Música popular urbana, tema base, versión, cover, tema original, tema de referencia ABSTRACT The cover version updates and transforms a song previously recorded. Para el estudio de las condiciones de reconocimiento de una versión, se han tomado en cuenta los procesos socio-cognitivos que regulan las dinámicas de oralidad de segundo grado u oralidad mediatizada.
Las principales teorías oscilan entre las que otorgan a la grabación el estatuto ontológico de obra autográfica-eterna y aquellas que consideran la música popular como una inmensa red intertextual donde cada canción es una enunciación- performance de un código o sistema de comunicación general compartido ampliamente y productor de entidades muy similares. La relación de una versión con su “original” y con otras versiones se vincula con el problema filosófico de la identidad y los modos de existencia de la canción popular.
Para su estudio, el concepto de “original” es problemático por lo que se proponen nociones alternativas para designar funciones específicas como versión de referencia, versión actual, canción de base, versión dominante o hegemónica, etc. Va de la imitación a la producción de un tema derivado del homenaje a la deconstrucción del enmascaramiento al comentario, interpretación crítica o sátira. RESUMEN La versión actualiza y transforma un tema grabado anteriormente.
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